逸筆草草奇趣生:陳子莊花鳥

導讀: 陳子莊(1913—1976),現代畫家。原名陳富癸,又名思進,有蘭園、南原、十二樹梅花書屋主人,下里巴人、石壺山民、阿九等號,晚年直稱石壺。四川榮昌人。自幼習畫,早年在成都等

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陳子莊(1913—1976),現代畫家。原名陳富癸,又名思進,有蘭園、南原、十二樹梅花書屋主人,下里巴人、石壺山民、阿九等號,晚年直稱石壺。四川榮昌人。自幼習畫,早年在成都等地賣畫,受齊白石、黃賓虹啟發。中年生活坎坷,仍作畫不輟。1988年在中國美術館舉辦遺作展轟動畫界。擅長山水,多寫農家小景,逸筆草草,奇趣橫生,耐人尋味。亦能花鳥。曾任四川省文史館研究員、四川省政協委員。代表作有《山深林密》《秋山如醉》《溪岸圖》等。著有《石壺論畫語要》。

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陳子莊中國畫作品(27張)生前生活十分困苦,家有病妻,以至衣食難繼,在社會下層的苦難生活中掙扎了許多年。

青年時代,他懷著“彼可取而代之的”理想,周旋于各黨派之間。但他很快就感受到政治的殘酷與社會的冷漠。

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中年以后,他屏絕一切雜念,潛心研究書畫。如果用佛家修行的“頓悟”和“漸悟”來概述,陳子莊在書畫藝術方面無疑是屬于“頓悟”型的。他的繪畫技法和思想有別于師門授受的沿習傳統,而是直接取法于民間畫工,堅持用民間畫工的技法對傳統文人畫進行技法上的改造,從而形成了他別具一格的筆墨語言和繪畫風格。他不但把在技法方面的改造成果上升為理論,而且還以他的民間立場,對整個中國畫的傳統加以思辨與批判,清理出了一條他認為與“官方”繪畫傳統完全不同的“在野”的民間繪畫傳統。陳子莊善于化繁為簡,喜用簡淡之筆描繪物象,構圖簡略隨意,卻常出乎意料,而令人玩味不盡。平淡無奇的場景,簡略至極的房舍,平入直出的樹木,三五疏散之線構成的崖岸,等等,相對于許多人的精心構置而言,全是不經意的“偶得之作”。他曾說:“最好的東西都是平淡天真的。”還說:“我追求簡淡孤潔的風貌,孤是獨特,潔是皓月之無塵。”簡淡是中國藝術的至高境界,所謂燦爛之極復歸平淡,是藝術也是人生的體驗。

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他的這種思想不獨體現在繪畫上,也同樣貫穿于對書法的理解。當然,陳子莊不是一個純粹的書法家。他對書法的酷愛和研修同眾多中國傳統文人畫家一樣,是繪畫的必需,因為書法是一個文人畫家必備的素質。

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